这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第21篇。

今天来讲《兰亭序》中第4行中的第4-7个字——茂林修竹。

一、“茂”字精讲

“茂”字要重点注意以下两个方面。

（一）“一笔书”笔法

“茂”字是一笔写下来的，实际上属于“一笔书”，以草书笔法，写行书字形。

“茂”字由“草字头”和“戊”字组成，王羲之从“草字头”中的呼应点开始起笔，到“戊”字中的一点结束，一笔而下，期间运用牵丝引带，使各个笔画连绵不绝，并随时加以运转自如的折笔、翻笔动作，从而令整个字气脉贯通，达到了“神完意足、八面出锋”的境界和效果。

“茂”字

从“一笔书”中，我们可以看出，王羲之实际上在写这个字的时候，是毫不迟滞、自然行笔的。但是，这样的自然运笔是长期锤炼、水到渠成的结果。因此，还是有很多规律可循。尤其是在结字方面，给我们很多有益的启发。

（二）结字规律

1.“草字头”左低右高，向右上方拓展空间，这实际上是为了与“戊”字中向右下方伸展的斜钩相呼应，从而使整个“茂”字呈现出抑左扬右的态势。

2.“戊”字中斜钩的起笔处，对应着“草字头”中横画的中点，并向左上方延伸，与“草字头”中的左点遥相呼应。

3.“戊”字中上半部分的宽度（从“戊”字中第一撇的起笔处，到横画的末端），与“草字头”中横画的长度相等。这样，“戊”字就稳稳地托起来“草字头”，并与它紧密相连。

“茂”字注意事项1

4.“戊”字中横与斜钩的交叉点，位于横画的右端1/3处，斜钩上半部分（以柳叶撇为分割点）的上端1/3处。

而且，“戊”字中的横与斜钩的上半部分，长度大体相等。

5.“戊”字中斜钩与柳叶撇的交叉点，位于斜钩的中点，柳叶撇的下端1/3处。由此，我们可以掌握斜钩的长度。

6.“戊”字中斜钩的出钩方向，正对着“戊”字横画的右端，这是因为王羲之要在挑钩之后，紧接着从这个位置起笔写柳叶撇。

“茂”字注意事项2

二、“林”字精讲

“林”字的字形比较简单，由两个“木”字组成，要重点注意这两个“木”字之间的关系。

1.两横是平行、错落、左高右低的关系。

2.两竖是等长、平行、左低右高、错落有致的关系。

3.左边“木”字的撇、捺点被合写成撇挑连笔，这个撇挑连笔的下端（撇、挑相接的地方），与右边“木”字撇、捺的末梢，处于同一水平线上。

"林"字注意事项

这样，两个“木”字之间，就形成了同中有异、参差错落的关系，让人看起来非常的融洽、舒服。

三、“修”字精讲

这里的“修”字已经是第二次在《兰亭序》正文中出现了，在前面的文章中对“修”字有较为详细的讲解，这里仅简单回顾一下，并重点讲一下这个“修”字的特殊之处。

（一）“单人旁”与竖

“单人旁”中的竖与它旁边的一竖，长度相等。旁边的竖，紧紧抵住“单人旁”撇画起笔处下方起笔。二者形成一个平行、错落的关系。

（二）“均衡”的特点

这个“修”字，与上一个“修”字相比，更多地体现出“均衡”的特点。

1.这个“修”字右半部分中的所有交叉点，都是位于有关笔画的1/2处。

（1）撇横连笔与“有”字撇画的交叉点，是撇横连笔的1/2处；

（2）“有”字中撇、横的交叉点，是横画的大约1/2处；

（3）“有”字撇与“月”的竖画的交叉点，是撇画的1/2处。

2.这个“修”字在左右两部分的对应上，也体现出“均衡”的特点。

最明显的就是右半部分“有”字中的横、撇与左半部分竖画的交叉之处。从竖画顶端到竖与“有”的横的交叉点，从竖与“有”的撇的交叉点到竖画末端，这两个线段的距离，大体相等。

“修”字注意事项

四、“竹”字精讲

“竹”字的字形比较简单，由两个“个”字组成。

王羲之在处理这个字时，更多地采用了“和而不同”的处理办法，从而避免了字的单调。

1.整体来说，王羲之营造了一种“抑左扬右、左缩右伸、错落有致”的美学效果。

2.配合上面这一总的思路，王羲之对“竹”字的写法进行了创新：

（1）右边“个”字的撇，位于左边“个”的短横之上；

（2）右边“个”字撇、横与竖之间增加留白，使上下两部分以牵丝相连。

（3）另外，这个字共有3组相同的笔画，每组中两个相同的笔画，都采用了不同的写法。这一点很直观，大家自己看“竹”字就可以了，不再赘述。

“竹”字注意事项

五、章法精讲

“茂林修竹”四字承接上面的“领”字而来，从“领”到“竹”，这五个字的轴线不断变化，从“领”字的轴线大体垂直，到“茂”字的轴线向左倾斜，到“林”字的轴线大体垂直，到“修”字的轴线向右倾斜，再到“竹”字的轴线大体垂直，仿佛形成了一条曲折蜿蜒的林间小路，曲尽其妙。

领茂林修竹的章法关系

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